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rené aberlenc a quitté ce monde il y a plus de 40 ans. depuis sa mort et passées les expositions qui lui furent consacrées en 1971 et 1972, son oeuvre est entrée dans une longue période de "purgatoire" : sans que de nouvelles personnes (ou si peu) ne découvrent son oeuvre, la mort a peu à peu clairsemé les rangs de celles qui l'aimaient. presque plus aucune exposition, presque plus aucun texte ne font plus connaître sa peinture. de temps en temps, quelques oeuvres passent en salle des ventes, vendues à des prix dérisoires et même insultants dans un monde où la valeur des oeuvres d'art (et même toutes les autres valeurs) ne se mesure qu'en termes monétaires, hélas. l'exposition de bagnols-sur-cèze en 2001 a été une première embellie, mais n'a pas inversé la tendance. l'affaire dépasse le seul cas de rené aberlenc : elle s'inscrit dans la problématique bien plus large de l'évolution de notre culture, de la nation française et de la civilisation européenne en général. et des valeurs, entre autres artistiques, dont elles se réclament. avec le mondialisme libéral totalitaire et sa pensée unique, on est mal partis du côté de l'avenir du pluralisme... les "avant-gardes" constituent depuis plus d'un demi siècle l'art officiel d'état en occident. cet oxymore ne semble pas absurde aux yeux de l'oligarchie intellectuelle dirigeante. au lendemain de la seconde guerre mondiale et pendant la seconde moitié du xxe siècle s'affirmèrent à paris des artistes plasticiens indépendants, peintres et sculpteurs, qui voulurent défendre et illustrer sans passéisme les valeurs de la figuration et de l'héritage humaniste des maîtres du passé. en peinture, avant que chacun ne poursuive sa trajectoire en solitaire, ils se retrouvaient à « la ruche » autour de reyberolle et au salon de la jeune peinture : sans que jamais aucun groupe ne se soit structuré, on peut parler à leur sujet de la tendance figurative de la « nouvelle ecole de paris ». en sculpture, un processus analogue se cristallisa un moment autour du « groupe des neuf », dans la création duquel rené aberlenc joua d'ailleurs par amitié un rôle décisif de catalyseur. tous refusèrent l'art abstrait, doctrine officielle de la ve république et plus tard ils travaillèrent en dehors des normes de "l'art contemporain" (ac), nouvel académisme apparemment libertaire puisque censé tout permettre, mais intolérant et totalitaire en réalité. cela leur valut la mise à l'index par l'intelligentsia, les médias et les pouvoirs publics (dans notre république, soi-disant fondée sur la libre pensée et le pluralisme, la "pensée unique" règne en tous domaines, les dissidents sont omniprésents mais invisibles). un peintre qui se croit dispensé d'assimiler le métier, la technique, fait penser à cet oiseau qui, refusant de toujours se heurter à la résistance de l'air, penserait pouvoir mieux voler dans le vide. ni la peinture ni la sculpture, ni la connaissance du métier n'ont fait leur temps. ayant été occulté et n'ayant survécu que dans les catacombes, tout un pan de l'histoire réelle, plurielle, multiforme, des arts plastiques en france au cours de la seconde moitié du xxe siècle reste à mettre en lumière. c'est pour écrire quelques pages de cette histoire refoulée (le refoulé refaisant toujours surface !) que nous avons bâti ce site, grâces en soient rendues à internet, le porte-voix des minorités réduites au silence dans les grands médias. il s'agit donc de lever un voile et de faire connaître un humanisme de tradition française et européenne, pas de défendre une chapelle, ce qui serait de peu d'intérêt et que cet ensemble si diversifié de peintres, de sculpteurs, de critiques d'art et de galeri

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